Se rumorea zumbido en fabrica de challas

8 En caso que los reclamos efectuados no correspondan, no obstante sea por desatiendo de mantención ó el incumplimiento de las indicaciones establecidas en este manual, nuestra empresa se reserva el derecho de solicitar el reembolso de los gastos efectuados, con un tope mayor de 2,50 Unidades de Fomento (UF) por cita. Una momento acordados los trabajos a realizar, se programará una día y hora de atención.

81 abril de 1958 se daba a conocer en Melipilla con Rebelde Sin Causa, delante unas butacas que serían testigo de un florecer de identidades juveniles en todo el mundo. Para Luis Saavedra, un chiquillo por aquella época, este cambio se traduce a la ingenuidad melipillana en dos instrumentos: motonetas y rock and roll. En la plaza de Melipilla había rock and roll, se escuchaba a Bill Halley en los parlantes de la pérgola, en el kiosco, y eso era básicamente lo que había. Cuando empezó el rock and roll a masificarse, todo cambió, fueron otras costumbres, modas, tendencias. Había una influencia norteamericana. Cambió la forma de vestirse, de peinarse. Nosotros veíamos las revistas que había en la época, el Ecran, por ejemplo, Cuadro una revista que se editaba en Chile sobre séptimo arte y en esa revista tú veíFigura cuál Cuadro el estilo de vestirse, de peinarse, también en la revista Ritmo. Antiguamente de esta irrupción, la vida de un Impulsivo en Melipilla Cuadro ir de la escuela a la casa, entretenerse en juegos donde la materialidad eran palos, piedras, canales, bolitas, árboles, calles de tierra y sus propios cuerpos, con juegos como el caballito de bronce y el pardilomo. Ayudaban a exceder el tedio los circos que llegaban a la ciudad con atractivas mujeres como el Bombón del Caribe, los gitanos con sus carpas y, por supuesto, el cinema con sus cowboys. Triunfadorí, Luis Saavedra, con 17 abriles para 1958, relata: Nosotros no podíamos ir todos los díGanador de la semana, porque teníamos ciertas limitaciones, había un cierto protocolo que teníamos que respetar en la casa. Como niños podíamos ir falta más que el domingo a la matiné, que Bancal una serial, los agregados y una película normalmente de cowboys estadounidenses, o de repente películas de Cantinflas.

40 el rumor llegó al cura del pueblo, Ramón Merino, quien corrió para que Vizcaya cancelara la función. La solicitud fue rechazada de plano por el administrador del Particular quien le dijo que era para mayores. Para tirria del clérigo, la película se exhibió con lleno total y el prelado lanzó todos sus dardos, desde la prensa y su púlpito. Merino acusó duramente a Vizcaya de negociar con la inmoralidad al exhibir en el teatro películas contrarias a las buenas costumbres y la honesto. Indignado, el administrador respondió en una carta abierta: No negocio con la inmoralidad Sr. Cura, como tampoco negocio con la relijión (...) Por qué no me acusó Ud. de negociar con la relijión, cuando exhibí María Magdalena? Por qué no acusa Ud. a los Papas, que mandaron pintar los frescos admirables de la Capilla Sixtina, que como todo el mundo sabe, son los desnudos más bellos que hay en el mundo? 117. No importaba lo que dijera. El presente y futuro inmediato de Vizcaya se habían nublado. Cruzarse con la autoridad eclesiástica de la ciudad, en un bullicio donde casi la totalidad de la población Bancal católica y el Estado aún no estaba oficialmente separado de la Iglesia, Cuadro inmolarse. Y aunque se mantuvo un equivalente de meses proyectando cine con ídolos de la época como George Walsh, Vizcaya dejó la administración. Con este triunfo, Merino había ganadería la segunda batalla de su combate particular. La primera había sido ser individuo de los creadores de El Labrador, que con los abriles se convertiría en un gran inquisidor, 117 La Pueblo, 27 de febrero de promotor de los sindicatos blancos 118, las asociaciones católicas ultramontanas, hostigador de la Asociación Obrera de Chile y muy amigo de los dueños de las haciendas.

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63 to. La razón estaba en que el obligado director Doméstico José Bohr rodaba, en octubre de 1943, en la ciudad y en sus campos, la cinta Requiebro del Carmen. Absolutamente toda la ciudadanía estaba enfervorizada por ver cómo se hacían las películas, cómo eran los actores y qué eran las cámaras. Amanda Labarca, creadora del argumento de la cinta, había preferido las locaciones melipillanas para la filmación y esto insuflaba el pecho de los locales a niveles tan exagerados como cándidos. La filmación en nuestra región de la cinta Doméstico Requiebro del Carmen podrá ofrecer otra nueva oportunidad a Melipilla para clasificarse entre las regiones fotogénicas por decirlo Campeóní. Nuestro cielo y nuestra Medio diáfanas, nuestros paisajes vecinos de incomparable belleza, nuestros bosques con árboles seculares, son telones artísticos ofrecidos por la naturaleza al nuevo arte ( ) Una de estas tardes se filmó en nuestra calle principal una escena que dio vida y animación al centro comercial. Los paisajes de nuestros cármenes vecinos, son admirables en riquezas de fuego y de sombras alcanzarán colorido inusitado a la cinta 168. Carlos Mondaca, Blanca Valdivia y Elena Puelma conformaban parte del personal del filme. Frente a tan buena recibimiento de la ciudad, accedieron a la petición de la Cruz Roja local para ofrecer una función en el Serrano, como forma de recaudar fondos para su causa. El equipo comandado por José Bohr acudió al circuito sin enterarse que el clima entre el empresario a cargo de la concesión y el municipio, Triunfadorí como buena parte de la sociedad y para qué sostener la embajada de Estados Unidos, Cuadro muy malo. 168 El Labrador, 17 de octubre de A tal nivel llegó el tedio o derechamente el odio contra el italiano que, de acuerdo a su traducción de los hechos, ese día se le pidió que por atención no estuviera en la función.

15 la tendencia de las personas a negativizar la situación cualquiera sea su bienestar 42. No cabe duda que este ejemplar es un aporte importante para comprender la satisfacción del melipillano con su ciudad, al año sucesivo de suceder sufrido el terremoto de Empero, no entrega información que se pueda utilizar para caracterizar la vida artística y cultural de Melipilla. Finalmente, Historia de Melipilla, obra que pretende ser una obra comprehensiva del devenir social y cultural de la ciudad y sus alrededores, desde la pre-conquista hasta la Ahora, se estimó que no proporciona un estudio sistemático ni suficientemente profundo de su objeto de Disección y, lo que es aún más relevante, no entrega información sustancial respecto de la historia cultural en torno a la actividad artística y social de los teatros, dedicando sólo algunos breves pasajes a estos temas 43 que no van más allá de lo anecdótico. Luego de la revisión bibliográfica, se implementaron diversas formas de recolección de información primaria. Figuraí se accedió al análisis de contenido 44, que se efectuó en saco a dos formas, según las fuentes disponibles. La primera de ellas corresponde al Disección de registros fotográficos. Ello permite corroborar tanto los testimonios o la información documental, Campeóní como distraer la situación de la ciudad en sus distintos períodos. Por otra parte, desde luego, la compilación de estas fuentes contribuye a la clickea aqui memoria histórico-visual de Melipilla. La segunda de ellas, y principal, corresponde al análisis de 42 Op. cit. Muñoz, p Véase por ejemplo: sobre el Teatro Melipilla (op. cit. Bustos, p. 192); sobre la belle époque (op. cit. Bustos, pp ); sobre la construcción del Teatro Serrano (op. cit. Bustos, pp ); y sobre un episodio de remate del circuito del Teatro Serrano en el año 1956 (op. cit. Bustos, pp ). 44 Al respecto: Krippendorf, Klaus, Content Analysis: An Introduction to Its Methodology, Segunda edición, Thousand Oaks, CA, Sage, contenido y discurso de textos.

105 actividades municipales menores. Las de mayor envergadura se realizaban en el Palace. Y como la dictadura había entendido que a través de lo cultural y hermoso debían instalar un nuevo ideario de lo chileno, los escenarios serían lugares privilegiados para la puesta en escena de la nueva cultura nacional que buscaban consolidar. La Junta Marcial comprendió que la reconstrucción de un nuevo Chile pasaba fundamentalmente por lo simbólico y, en consecuencia, por lo artístico-cultural, idea que accionó mediante la destrucción del nuncio demócrata republicano, especialmente de izquierda, y la campaña de restauración 231. La primera tenía como propósito desmantelar el plan socio-político-cultural de la Unidad Popular 232 abarcando la desaparición física en que el caso más paradigmático es el Homicidio de Víctor Jara, persecuciones, creación de listas negras, imposición de militares en las rectoríGanador de las universidades, despidos de académicos y funcionarios de oficinas públicas, ignición de libros 233, borrado de murales, retiro de estatuas, candado y control de medios de comunicación, editoriales y sellos discográficos, cambio de nombre de calles, poblaciones, etcétera. Hasta la fisonomía personal debía ser cuidada. Se evitaba combinar el rojo y sable en la vestimenta, usar barbas y el pelo dilatado. De lo contrario, los mismos militares podían cortarlo en lugares públicos y no de 231 Errázuriz, Luis Hernán, Dictadura militar en Ají, circunstancias del asalto estético cultural en Latin American Research Review, vol. 44, núm. 2, Op. cit. Errázuriz, p Unido con la combustión deliberada en instituciones y en allanamientos a casas particulares, operó el miedo y la autocensura y muchos se apresuraron en meter o malgastar sus libros, discos, afiches y otros archivos que pudieran ser considerados subversivos.

145 Antiguamente de vencer, el Teatro Esmeralda usó la logística de distribuir volantes con publicidad de las películas que emitía y con los precios de Museo y platea, sobretodo en tiempos en que no había radio.

Aunque para los setenta se asentaría en el living de las casas chilenas como ensueño y ventana de fantasías. Para el Palace esto sería develador. Con toques de queda, una competencia que en la primera mitad de los setenta lo enfrentó al Serrano, con una situación económica nacional precaria, y la comprobación que la relación costo-rendimiento en la presentación de grandes espectáculos no era muy positiva para el negocio, el cinematógrafo seguía siendo parecido de magnificencia en tiempos de pantallas chicas y señales poco nítidas. Próximo con ello, el cinematógrafo que proyectaba el Palace se correspondía con la noción de salir, palabra que refería a la libertad del chiquero permanente en el hogar de aquellos abriles chilenos. Pero todo esto tendría un fin, o al menos se produciría un corte que cambiaría por más de una término el panorama de los cines nacionales: la tele en color. En febrero de 1978, Tv Nacional transmitió las primeras imágenes que hacían olvidar el blanco y bruno. El país enloqueció comprando televisores o al menos aquellos que pudieron adquirirlos y de un momento a otro la soberanía de los teatros como el espacio rey de los espectáculos, cambió. La Parentela se quedaba maravillada con la nueva tecnología que abría un abanico de posibilidades. Toda transmisión se sumó al cambio cromático y, por supuesto, películas de cinematógrafo antiguas y modernas comenzaron a estrenarse en la TV. A las teleseries se les sumaban los mismos filmes por los que antes tenían que pagar y se instaló la relación: para qué vamos a ajar plata, si después lo vamos a ver gratuitamente Para un panorama Caudillo de la televisión en Pimiento revísese: Fuenzalida, Valerio, La Tele en Pimiento en Orozco, G. (coord.), Historias de la televisión en América

Sin embargo, con el fin de que sean eficaces, los radiadores de cualquier tipo se calientan, especialmente en su frente metálico. Si hay posibilidades que personas de perduración vanguardia, enfermas o niños pequeños, se queden solos en la proximidad de un radiador, se deben tomar precauciones para apuntalar que no puedan tener un contacto prolongado con el artefacto. Recomendamos que se coloque una protección aproximadamente del radiador, como es habitual con algunos tipos de mecanismo de calefacción en circunstancias similares No cubra las superficies del radiador y no obstruya las rejillas de horizontes de meteorismo, sin embargo que puedan provocar temperaturas excesivas que pueden ser peligrosas. Por ejemplo no coloque ropa, tejidos o cualquier material combustible sobre el radiador, deje como leve un espacio de 250 mm entre las cortinas y la parte superior o 75 mm de los extremos del radiador, y no permita que se empuje ningún mueble contra el radiador. No intente mover el radiador. No se siente o apoye en el radiador. No derrame liquido, sobre el artefacto. Si lo hace, asegúrese de acartonarse correctamente los sectores mojados para evitar posible oxidación. No introduzca objetos, a través de la rejilla.

Es importante destacar que se debe evitar el impulsar otro tipo de instrumentos, como pañales, algodones, toallas absorbentes, toallas femeninas, etc., por cuanto no están diseñadas para su disgregación en agua, lo que puede producir tapones en el mismo artefacto, o en otros lugares de las descargas generales. La empresa constructora se reserva el derecho a efectuar los cobros correspondientes a los gastos efectuados oportuno por reparaciones cuya causa se debe a no cumplimiento de estas precauciones y recomendaciones. 6.3 Accesorios de Baños. En los baños se cuenta con los siguientes accesorios: Jabonera, Percha y Porta rollo. Cada singular de los accesorios está fijado al tapia con tarugo y sellado con silicona. En el caso de los asientos de WC, estos están fijados con pernos metálicos, en unas perforaciones exclusivamente destinadas para esto, que permiten regularla con facilidad. En el caso de las duchas, éstas se atornillan a las griferíFigura y se fijan al pared con tornillos siendo a la momento selladas con silicona con fungicida.

En cuanto recibamos tu solicitud, contactaremos contigo en el plazo de cinco díTriunfador laborables. Una oportunidad obtenida la autorización, admitirás tus datos de llegada a tu Área de Cliente, donde podrás mandar tus datos personales, pedidos, etc.

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Los domingos eran de los niños y los lunes eran femeninos, estos últimos con cintas seleccionadas para las mujeres del pueblo que acudían a románticas historias de varoniles figuras como Jorge Negrete, el figura latino de los años cuarenta. Lo malo es que este lleno traía consecuencias indeseadas para algunos asistentes, especialmente los de platea, y para quienes anhelaban un teatro silente como un templo. Cero de eso, el teatro bullía con cada decorado, lo que hacía más sabrosa la experiencia para algunos y espantosa para otros. Se nos ha hecho ver la urgente penuria que existe en imponer orden entre los asistentes a Colección durante las funciones del teatro. No es posible permitir que instrumentos de poca cultura se aprovechen de la semi obscuridad del recinto, para alcanzar rienda suelta a su incultura, debe indetificárseles y proceder a su expulsión de la sala. Carabineros que hacen servicio de vigilancia deben proceder sin contemplaciones contra estos malos medios que continuamente lanzan palabrotas groseras o se dedican a lanzar inmundicias sobre los asistentes de platea 171. Los anhelos represores de las autoridades se hicieron carne en las rondas policiales que, ante cualquier barullo interior, llevaba a que las fuerzas del orden sacaran a los bochincheros. En esta tarea, un señorita policía de nombre Emilio Marín Huincaleo se destacaba por su creciente fama de brutal golpeador. El tiempo le alcanzaría un nombre más simple: Paco Marín, apelativo que mezclaba temor y odio, especialmente de los que desde la 171 El Labrador, 4 de febrero de

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