Se rumorea zumbido en distribuidora de challas

16 No impulsar papeles u otros objetos en los desagües de artefactos. Se debe tener específico cuidado en amparar despejadas las zonas bajo los lavamanos o lavaplatos, de modo de no chocar o empujar los sifones de descarga.

141 y melipillanas aún seguían saliendo a su avenencia. Sólo con la supresión del teatro mismo, se crearía un daño sustancial del vínculo social y del sentido de comunidad en Melipilla. Este desmantelamiento social del teatro ocurrió en gran parte durante las décadas de 1980, bajo la dictadura marcial, y 1990, durante los gobiernos locales democráticamente electos. Pudiendo resultar hasta cotilla que la plazo de redemocratización chilena sea entendida en esta investigación como un período en que el vínculo social se mantuvo dañado una vez que la dictadura militar abandonó el poder. Como en la década de 1990 no hubo un diálogo ni una Décimo social sustancial en pos de un espacio cultural de avenencia, ni ni se construyó un teatro notorio o un centro cultural y los polideportivos no fueron buenos sustitutos, formas de Décimo y apropiación ciudadana no encontraron suelo fértil para emerger.

52 Melipilla en 1933 había crecido en conectividad y entretenciones. Los trenes partían a Santiago en seis horarios y demoraban una hora y 30 minutos en arribar a la tiempo, a lo que se sumaba un servicio de góndola (buses) que conectaba Ibacache- Melipilla-Santiago. A Casablanca aún se había extendido la red de góndolas y el basketball hacía furor. No había club deportivo sin su rama cestera, y los quintetos masculinos y femeninos se daban cita constantemente en la cancha del Club Baquedano, ubicada en calle Merced N 711. Allí, en abril de 1933, el dueño de casa se midió con el mejor equipo Doméstico del momento: Green Cross. No le fue perfectamente, pero pero Bancal un logro codearse con los grandes. Los anhelos de grandeza de la ciudad estaban creciendo, pero se veían truncados por la verdadera ofensa que había significado para Melipilla la destitución de su condición de Cabecera del área a manos del puerto de Santo Antonio. En esta lucha por reponer su antiguo estatus, la construcción del teatro lucía como una credencial legitimadora. La obra magna de la iniciativa particular en Melipilla, la constituye el Teatro Serrano que, en la Plaza de Armas de esta ciudad están construyendo los sres. Presa y Cía. No era posible que la segunda ciudad de la provincia de Santiago no contara con un Teatro digno de ella. Un buen Teatro y bien dirigido puede ser un gran centro de cultura. Melipilla podrá enorgullecerse Interiormente de poco con esta sala que hará honor a la ciudad, pues es moderna y no desdirá comparativamente de las mejores de la caudal 143. Con mucha futuro, el viernes 11 de octubre fue un día de triple celebración: el aniversario 191 de la fundación de Melipilla, la restitución a la ciudad del título de hacienda departamental y la inauguración del Teatro Serrano.

57 pesos, contraído en la Delegación municipal antecedente, en una obra que le diera dinero justamente para pagar este préstamo y sus intereses 155, Triunfadorí como para hacer caja a futuro. La segunda, tiene que ver con que se trató de una donación hecha por la tribu De la Presa por expresa petición de su patriarca, Juan Manuel de la Presa, cautelando que siempre se mantuviera para fines culturales 156. No obstante, los referencias 157 son contundentes para indicar que la primera es la más adecuada a lo ocurrido en esos primaveras. Y sobre la razón que tuvo Manuela García de la Presa para vender, el docente Mario Alvear Jarpa, nacido imparcialmente en 1935, sostiene la juicio de que ella pasaba por problemas económicos. Pienso que doña Manuela García de la Presa no estaba atravesando un buen momento financiero cuando decidió entregar el Teatro Serrano (...) el municipio, presidido por don Rafael Morandé Campino y demás regidores, no podían ignorar que no había ningún ciudadano en condiciones de objetar en presencia de la proposición, y la vida mundana de los ricos agricultores giraba en torno a los salones de la hacienda. A sabiendas, me imagino, procedieron a regatear. Ofrecieron doscientos treinta, que la señYa se apresuró en aceptar Revista Melipilla al Día, 27 de noviembre de Esta tesis es defendida por la clan De la Presa y se mantuvo durante años como la verdad oficial. En opinión de Mario Alvear, la narración fue difundida por el periodista Víctor Marín. Guiado por este comentario, Alvear revisó libros de donaciones entre los abriles 1930 y 1940, pero no antesalaó nulo, lo que sumado a los documentos de compraventa, lo hicieron entender que la figura de la donación se emparentaba con la de vender poco de gran valía a un precio mucho último, lo que usualmente se usa para asegurar no lo vendió, lo regaló. 157 Escritura de compraventa de la propiedad del Teatro Serrano guardada en el archivero a fojas 881, número 661 del sexto bimestre de 1935, frente a el notario público Julio Villarroel Mora.

11 Chutas Los Chutas, Aljeris o Cocoreños, representan a un comerciante de productos nativos que cumplía una obligación gratuita para el dueño de la hacienda. Debía llegar a al casa del patrón el día sábado y desempeñar por una semana el oficio de zaguero. Dormía en el suelo, se cubría con andrajos, se alimentaba de barreduras, cuidaba la puerta día y noche y recibía de suscripción los golpes de sus patrones terratenientes. El traje de Chutas tiene un flato mestizo inconfundible, está satisfecho de adornos y colores. Su colega usa delicados vestidos brillantes. Porta en sus chuspas challas que reparte por todas partes, llena de color y festividad a los asistentes, como un elemento de carnaval.

Pero pronto esto cambiaría. A partir de un nuevo intento en las dependencias de calle Valdés, Melipilla sí comenzaría a vivir poco cercano a lo que anhelaba. El imperio del Teatro Colón: lucha, estrellas, desnudos y escándalos El Teatro Colón inició sus funciones en enero de 1921 y bajó el telón a fines de Durante cinco años acontecería por más de una Despacho y confrontaría grandes polémicas. La primera de ellas sobrevino cuando nadie lo esperaba, en momentos en que carencia hacía presagiar que el buen arranque post-inauguración se vería amagado por los sectores ultramontanos. Y eso que Melipilla aunque no Bancal un lado tan anodino ni fuera de las realidades sociales. Enero de 1921 sacó al pueblo el velo de su pasmosa tranquilidad. Fue un mes en que las vidas tras las sombras, los muros y las cercas de la hacienda pisaron esforzado en sus principales calles. Los protagonistas eran miembros del Consejo N 1 de campesnos de Culiprán que declaraban una inédita huelga por la negativa de Ana Wodehouse, su patrona, de aumentarles los salarios y mejorar su situación. Tras un avenimiento donde medió el gobernador del Departamento, los trabajadores se manifestaron dispuestos a deponer la movilización, pero Wodehouse desistió a última hora de firmar el acuerdo. El diputado conservador por Santiago, Romualdo Silva Cortés, le había manifestado su 110 Realizada el domingo 16 de mayo de La Nación, 15 de julio de

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Tampoco se debe olvidar el autor temporal, cuando se acaba el día, los feriantes aunque quieren partir a sus hogares a descansar y los productos de la feria son en su gran mayoría perecibles, de este modo hay que deshacerse rápido de ellos. Durante la dictadura marcial, en Melipilla se produjo un maltrato evidente de los vínculos sociales, en que unos se transformaron en perseguidores y verdugos, mientras otros en perseguidos y víctimas. Y este hecho se potenció aún más con el decaimiento de la actividad social en torno al teatro durante la término de Los melipillanos y melipillanas ya no tenían aquel sitio para reencontrarse y donde recomponer sus lazos y relaciones. En esta situación, los espacios de socialización que emergen y se fomentan desde el gobierno Circunscrito, durante 1990, se basan en la aparición de espectáculos masivos y festivos, pero en que el melipillano participaba pasivamente. Como consecuencia de ello, por ejemplo, en Melipilla no resurge una actividad teatral y Circunscrito crítica, que de cuenta del quiebre sociopolítico y que busque conciliar a los chilenos, como sí ocurría en otros teatros del país 31. En este sentido, el resurgimiento social del espectáculo post-dictadura sólo repite el mismo patrón antecedente, del ver y 31 Efectivamente, el subgénero dramatúrgico de comedia política da cuenta del quiebre sociopolítico profundo que significó el asalto militar y la dictadura que lo consagró. Triunfadorí, citando a Hurtado, si el antagonista previo a 1973 Cuadro el burgués, a posteriori del rebelión marcial, el antagonista cambia en un mismo sentido: la figura parodiada es invariablemente la del dictador. Para ello, luego no se le identifica directamente como en la comedia pre-1973, en que se extremaba la caricaturización gruesa del antagonista según la retórica política actual, sino que recurre a mecanismos metafóricos o sustitutivos (suponemos que oportuno a la censura). Al respecto revísese: Hurtado, María de la Fuego, Dramaturgia chilena : autoríTriunfador, textualidades, historicidad, Santiago de Ají, Editorial Frontera Sur, 2011, pp Asimismo se puede encontrar una relación de las obras alterno-críticas estrenadas en Santiago de Ají, entre 1974 y Para ello revísese: Benavente, David, Pájaro Felix (Teatro chileno post-ataque) en Revista Persona y Sociedad, Vol. XVII, núm. 3, pp , Asimismo, la poesía se convirtió en un espacio de crítica, para profundizar en ello se recomienda revisar: Nómez, Naín, La poesía chilena: Representaciones de terror y fragmentación del sujeto en los primeros abriles de dictadura en Reseña Literaria, núm. 36, primer semestre, pp ,

El primero, apodado la voz que acaricia, había filmado para la data de su visita (14 de agosto de 1946) la cinta Sueña mi Bienquerencia y Cuadro un astro del guayabera y la canción romántica en Latinoamérica. Manuel Osorio, un chiquillo habitante del corazón de la ciudad, nacido en 1938, fue refrendador de ese día. Yo estuve ahí, me impactó ver el teatro de Melipilla lleno, Cuadro un ídolo que cantaba boleros. Fue una alienación, recuerda. Impresión compartida por Andrés Vicuña 173, quien con 10 primaveras pudo darse cuenta del propósito del cantante. Las viejas eran tranquilas, eran más calladitas en ese entonces, pero al verlo gritaban y aplaudían, quedaban vueltas locas. En doble función, de tarde y Confusión, encantó e irradió de aplausos la Plaza de Armas, dejando una taquilla generosa que les dio la razón a los empresarios y a su hombre en la ciudad, Alejandro García. García sabía que la envite por figuras estelares, por la presentación de compañíVencedor teatrales y shows de variedades resultaba efectiva. Con el ejemplo de lo sucedido con Marini, subió la postura y trajo a Hugo del Carril. Precedido de quince éxitos cinematográficos y ya a esa consideración primera figura de la industria cinematográfica argentina la segunda en importancia en América Latina, tras la mexicana, el actor y cantante, compañero de escena de actrices como Sabina Olmos y María Eva Duarte 174 arribaba a Melipilla con un título nunca ayer usado para una encuentro artística: ídolo. 173 Andrés Vicuña fue designado alcalde de Melipilla por la dictadura militar, ocupando el cargo entre , posteriormente sería electo concejal por la comuna en votaciones populares. 174 Luego más conocida como Evita Perón, parienta de Juan Domingo Perón, ex presidente de la República Argentina a mediados del siglo XX

) Historia de América Latina, Tomo 12: Política y Sociedad desde 1930, Barcelona, Crítica Grijalbo Mondari, 1997, pp Sobre el levantamiento de Culiprán en 1965 véase asimismo: Céspedes, Rubén, Historia Caudillo de Culiprán: , Santiago de Chile, Ediciones Manifiesto, Sin bloqueo, estimamos que la plazo que proporciona Peña, de febrero de 1965, no es precisa, aunque que el alzamiento ocurrió el 18 de octubre de geniosa táctica para vislumbrar público: los viernes de moda. Dedicado a las niñTriunfador de la sociedad de Melipilla 114, los viernes de moda buscaban atraer a este sector etário con cintas especiales para ellas y un premio: aparecer en la pantalla del séptimo arte en las funciones venideras. Para participar, debían inscribirse en el mismo teatro, anotar sus nombres y tomarse una fotografía. Por votación de los asistentes en cupones que les eran entregados, se dirimía a la ganadora cuya Rasgos sería proyectada en el ecran 115 del Teatro Colón. Y las señoritas asistían, al igual que los mayores, encantando a la sociedad melipillana con la Dorso del recinto de calle Valdés, que bajo la Despacho de José Vizcaya presentó en los primeros meses un nuevo escenario y, sobre él, a la cantante y danzarina Paquita Sevilla. En la pantalla, cintas francesas, italianas y estadounidenses, con historias de cowboys y aventuras como Veinte Mil Leguas de Delirio Submarino copaban Sala y platea. Todas las películas seguían con el remoto formato de publicidad anunciando a cada una de ellas como la salvación del gran pantalla y las mejores del mundo. Incluso una que le costaría el negocio a Vizcaya, citación El Triunfo de Hermosura, se promocionó durante un mes bajo el eslogan de la gran cinta de desnudos artísticos 116. El filme retrataba la historia de Belleza con un escultor, mostrando actrices desnudas sacadas de una agrupación de baile. Para alertar problemas se restringió la concurso a menores de antigüedad, pero esto sucedió en el Melipilla de 1921 y 114 La País, 3 de febrero de En francés quiere opinar pantalla, y se usaría con los abriles para denominar el telón donde se proyectaban las películas y para nombrar a la revista más importante que existió en Chile sobre el cine y la industria cinematográfica, que circuló entre 1930 y La Estado, 20 de febrero de

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54 Con la tolerancia del Serrano, Melipilla estaría por primera momento el choque entre dos empresas administradoras de teatros, dado que el Esmeralda seguía activo y dispuesto a acertar la batalla. Y lo que se vivió fue lícitamente una contienda, en que cada individuo hizo su mejor esfuerzo, tanto en la cartelera como en la publicidad. El Teatro Esmeralda pagaba publicidad al semanario El Labrador por resistir avisaje en portada y se anunciaba como el que tenía el mejor audio de la zona, en tanto el Serrano ocupaba las páginas interiores declarándose el mejor séptimo arte-teatro del Departamento. La pugna tomaría un año en dilucidarse y lo haría en beneficio del Serrano. A su favor, los De la Presa dispusieron de una nutrida programación de cinema, con lunes populares, funciones gratuitas para los clientes de sus tiendas, viernes femeninos, seriales y películas protagonizadas por Marlene Dietrich, Carlos Gardel, Clark Gable, Greta Garbo, Clive Brooke, Boris Karloff, acogiendo incluso las principales celebraciones locales, como la Fiesta de la Primavera de diciembre de ese año, con una velada bufa donde el foco del seguidor recayó en la presentación de Olga Donoso, gran fortuna del momento. Los De la Presa sabían que si querían reinar debían decidir solos en competencia y acertar vida a su flamante construcción con visitas de la talla de la compañía de comedias y sainetes Puelma- Buehrle, la compañía argentina de sainetes de Carlos Valicelli con Mustafa, El Conventillo de la Paloma y La Casa de los Adulterios, que el notorio correspondió como acostumbra a hacerlo cuando se le ofrecen espectáculos como éste de indiscutible valía 147. En noviembre de 1933 se inauguraron los jueves femeninos con la película Las mujeres necesitan simpatía, proyecciones a las que accedían por la mitad del valor de la entrada.

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Los rociadores pueden tener entre 1 y varias funciones. Estos tipos de salida del agua pueden ser muy diversos: tipo spray, tipo profusión, tipo cascada, etc…

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